Italiano
È intorno alla grammatica che ruota, come l’ago in una bussola, il lavoro di Massimo Magistrini. Lo stesso titolo del volume è affidato a una preposizione, In, che diventa poi prefisso per introdurre le sezioni interne. Con un azzardo, una particella semplice si assume il compito di decifrare un lavoro complesso, articolato in più serie che, considerate nell’insieme, restituiscono una precisa visione della fotografia e del mondo naturale.
Dietro la fotocamera, l’autore assume lo sguardo attento dell’escursionista che si muove in ambienti minimi e tuttavia sa immaginare realtà sconfinate, scrutando e consultando boschi, erbe e fiori spontanei, muschi e antiche mappe nautiche. […]
In-canto ci trasporta nella dimensione silvestre, in un luogo archetipico dove dimorano esuberanza e mistero: è la doppia esposizione in camera ‒ non in postproduzione ‒ a raccoglierli entrambi, dando vita a un processo di sedimentazione e trasformazione.
In-colto interpreta invece l’idea di giardino, di hortus conclusus ben protetto dai bordi dell’immagine e popolato da esemplari comuni eppure straordinari. Qui, oltre alla doppia esposizione che sottolinea svariate combinazioni di elementari forme botaniche, è il bianco e nero a sintetizzare l’intera sequenza, convertendola in una galleria di arazzi sofisticati.
In-esplorato racchiude due cartografie fantastiche redatte con immagini di muschi e foglie di conifere, a cui se ne aggiunge una terza costruita con particolari estrapolati da un antico portolano. […]
(Laura Manione)
English
It is around grammar that Massimo Magistrini’s work revolves, like the needle of a compass.
The very title of the book is entrusted to a preposition, In, which later becomes a prefix to introduce the internal sections. With a daring move, a simple particle takes on the task of deciphering a complex work, articulated in several series that, when considered as a whole, provide a precise vision of photography and the natural world.
Behind the camera, the author adopts the attentive gaze of the hiker who moves through minimal environments but knows how to imagine boundless realities, scrutinizing and consulting woods, herbs, wildflowers, moss, and ancient nautical maps. […]
In-canto (TN: en-chantment) is the chapter that opens the book and transports us into the woodland dimension, into an archetypal place where exuberance and mystery dwell. It is the double exposure in-camera – not in post-production – that gathers them both, giving life to a process of sedimentation and transformation that alludes to the physiological and symbolic implications of forest regeneration.
In-colto (TN: un-tended), which follows, instead interprets the idea of a garden, a well-protected hortus conclusus, well guarded by the edges of the image and populated by common yet extraordinary specimens. Here, in addition to the double exposure that emphasizes various combinations of elementary botanical forms, it is the black and white that synthesizes the entire sequence, converting it into a gallery of sophisticated tapestries.
In-esplorato (TN: un-explored), lastly, contains two fantastic maps created with images of mosses and conifer leaves, to which a third map is added, built with details extrapolated from an ancient portolan chart. […]
